Catalogo completo delle Opere di Luigi Cherubini (allestito dal compositore stesso)
versione riportata da La Mara, in MusikalischeStudienköpfe, (da pag. 56 a 77)
1773
Messe et Credo D-dur, à 4 voix, avec accompagnement,
à Florence
Un Intermède, dont je ne me rapelle pas le titre,
composé pour un théâtre de société, à Florence
1774
Messe C-dur, à 4 voix, av. accomp., à Florence
La pubblica felicità, cantate à plusieurs voix,
exécutée dans une chapelle de la cathédrale de Florence,
à l’occasion d’une fête donnée au Grand-Duc
Dixit à 4 voix, avec accompagnement, à Florence
1775
Messe C-dur, à 4 voix, av. accompagnement, à Florence
Dixit à voix seule, et choeurs, av. accomp. d’orgue,
à Florence
Un intermède, intitulé “Il giuocatore”,
comp. à Florence pour un théâtre de société
Magnificat à 4 voix, av. accomp., à Florence
1776
Deux Lamentations de Jeremie, à 2 voix, av. accomp.,
à Florence
Miserere à 4 voix, av. accomp., à Florence
Un rondeau, à Florence
Un duo, id.
Un air bouffon, id.
1777
Un motet, à 4 voix, av. accomp., à Florence
Un oratorio exécuté à Florence dans l’église Saint-Pierre
Te Deum, à 4 voix, av. accomp., à Florence
1778
Montes et colles, antifona à 4 voix sur le plaint-chant,
à la Palestrina
A cette époque j’étais à Bologne, à l’école de Sarti
Angelus ad patrem, antifona à 5 voix, à Bologne
Venit Domine, antifona à 6 voix, id.
Lauda Jerusalem, antifona à 4 voix, id.
Lauda Jerusalem, la mème, traitée différemment, id.
Beati omnes, antifona à 4 voix, id.
A viro iniquo libera me, antifona à 4 voix, id.
Expectabo Dominum, id., id.
Petrus apostolus, antifona à 6 voix, id.
1779
Vox clamantis, antifona à 4 voix, à Milan
Non confundetur, id., id.
Salva nos, Domine, id.,id.
Lumen, id., id.
Ipse invocabit me, id., id.
Leva Jerusalem, id., id.
Venit et Dominus, id., id.
Expectabo Dominum, antifona à 5 voix, id.
Litanies, à 4 voix, à Milan
1780
Sonate pour 2 orgues, à Milan
Ad cultum fidei, antifona à 4 voix, à Milan
Regnavit, exultet, id., id.
Parasti, antifona à 2 choeurs, id.
Six sonates de clavecin, comp. à Milan et grav. à Florence
Il Quinto Fabio, opéra en 3 actes,
représenté à Alexandrie-dela Paille
pour la foire de l’automne
C’est mon premier opéra; j’avais allors dix-neuf ans accomplis.
“Tu quella vita in dono”, air du même opéra
“Vado a morir, ben mio”, rondeau dudit opéra
“Padre, deh! Resta”, récit. et air du même opéra
1781
“Amato padre, addio”, récit. et air
comp. à Milan pour une dame
“Se vi giunge il tristo avviso”; air bouffon,
placé dans un opéra d’un autre compositeur, à Milan
“Caro consorte amato”, id.
“Distaccati al primo cenno”, id.
“Questa è causa d’onore”, id.
“Agitata tutta io sono”, id.
Motetto, à voix seule, av. accomp.
comp. à Milan pour Marchesi
Nemo gaudeat, motet à 2 choeurs, av. accomp. de 2 orgues,
à Milan
“Caro padre”, air d’un opéra commencé et non achevé,
pour Venise
“Morte, morte fatal”, récit. et duo du même opéra, id.
1782
Armida, opéra en 3 actes, représenté à Florence, le carneval
Adriano in Siria, opéra en 3 actes, représenté à Livourne,
le printemps pour l’ouverture de la nouvelle salle
“Saprò scordarmi ingrata”,
air ajouté dans le même opéra pour Crescentini
“Solitario bosco ombroso”, nocturne à 2 voix, à Florence
“Compagni, amor lasciate”, id., id.
“Il pastor se torna aprile”, id., id.
“Io rivedrò sovente”, id., id.
Six autres nocturnes gravés à Londres 1786
et comp. à Florence
*
“Io che languir”, ottava del Marino, à voix seule, à Florence
“E mentre dolcemente”, ottava del Marino, id., id.
“Ella dinanzi al petto”, ottava del Tasso, id., id.
“Bella rosa porporina”, canzonetta, id., id.
Il Messenzio, opéra en 3 actes,
représenté l’automne à Florence
Duo du même opéra, qui n’a pas été exécuté tel qu’il est ici
Deux duos, av. accomp. de 2 cors d’amour, comp. à Florence pour milord Cowper
“Non bramo il merito”, air pour Babbini, ajouté dans l’opéra de Sémiramis, musique de différents auteurs à Florence
1783
Il Quinto Fabio, opéra en 3 actes,
comp. à Rome au mois de janvier
“Forza è pur bell’idol mio”, air bouffon de ténor, à Florence
“Pensate che la femmina”, id.
Air bouffon de basse-taille, à Florence
Ninfa crudel, madrigale à 5 voix, av. la basse continue
Lo sposo di tre, marito di nessuna, opéra bouffon en 2 actes,
représenté et comp. l’automne à Venise
1784
Deux choeurs nouveaux, placés dans un oratorio
comp. de morceaux de mes opéras,
exécuté l’hiver dans l’église des Jésuites à Florence
L’Idalide, opéra en 2 actes, représ. à Florence dans l’hiver
L’Alessandro nell’Indie, opéra en 2 actes,
comp. et représ. à Mantoue pour la foire du printemps.
Air de ténor inséré dans un oratorio à Florence
+
Je suis parti pour Londres vers l’automne de cette année
1785
“In questa guisa, oh Dio!” récit. et duo, placés dans l’opéra
“Il Demetrio”, de différents auteurs, donné à Londres
“Non fidi al mar che freme”, air dudit opéra
“Va, cediamo al destin”, récit. du même opéra
“Che mai feci!” final dudit opéra
“Se tutti i mali miei”, air placé dans un opéra donné à Londres
“Fra cento affanni e cento”, air dudit opéra
La finta principessa, opéra bouffon en 2 actes, représ. à Londres
Une chaconne à Londres
1786
“Al mio bene, al mio tesoro”, air de ténor, ajouté dans l’opéra
“Il marchese Tulipano” de Paisiello, donné à Londres
“Nobile al par che bella”, duo, id.
“Per salvarti, oh mio tesoro!” rondeau, id.
“Madamina, siete bella”, air de ténor, id.
“Assediato è Gibilterra”, air de basse-taille, id.
“Cosa vuole il marchesino”, supplément du premier final, id.
“A tanto amore”, air placé dans un autre opéra, à Londres
Un autre air du même opéra, à Londres
Il Giulio Sabino, opéra en 2 actes représenté à Londres
Au mois du juillet de cette année j’ai quitté l’Angleterre,
je suis venu à Paris et je m’y suis établi
Amphion, cantate comp. à Paris pour le concert
de la loge Olympique mais non exécutée
1787
“Dix-huit romances, du roman d’Estelle p. Florian,
comp. et gravées à Paris, en 2 livraisons
*
1788
Ifigenia in Aulide, opéra en 3 actes,
comp. et représ. à Turin pendant l’hiver
“Misera Ifigenia”, récit. obligé dudit opéra,
lequel n’a pas été exécuté tel qu’il est ici
“Sarete alfin contenti”, récit. et air comp. à Paris pour mad. Todi
Démophon, opéra en 3 actes,
représ. à Paris, à l’Académie royale de musique, le 5 décembre
*
1789
Circé, cantate comp. à Paris
et exécutée au concert de la loge Olympique
“Ti lascio, adorato mio ben”, récit. et rondeau, à Paris
“Non so più dove io sia”, récit. et air, à Paris
Capriccio, ou étude pour le piano, à Paris
“D’un alma incostante”, air ajouté dans l’opéra “La molinarella”
de Paisiello, donné au théâtre des Tuileries, à Paris
“Mi stà nell’anima”, air, id.
“Vedrai nel suo bel viso”, air, id.
“Piano, piano”, air, id.
“Scritti addio”, air, id.
“Ahi ho male al core”, air, id.
“Del caro ben, che adoro”, air, id.
“Or m’accorgo dell’errore”, air, id.
“Viva amor”, dernier final, id.
“Se del duol che il cor m’affanna”, air placé dans l’opéra
“La pastorella nobile” donné à Paris, au théâtre des Tuileries
1790
“Respires-tu?” air
“Tout doucement”, trio
“O reine infortunée!” air
Couplets
“Non ce n’est pas”, air
“Princes et rois”, air
“Ne jugez pas”, choeur
Final
Ces huit morceaux forment le premier acte de Marguerite d’Anjou,
opéra, que j’ai commencé pour le théâtre des Tuileries,
et que je n’ai pas achevé
O salutaris, à 3 voix, comp. au chateau de Breuilpont, en Normandie
Domine salvum, à 3 voix, id.
Adoramus, à 3 voix, id., id.
Regina coeli, id., id.
O filii, id., id.
“D’un dolce amor la face”, air placé dans l’opéra
“La grotta di Trofonio” de Paisiello, donné au théâtre des Tuileries
“Che avenne! che fu!” duo placé dans le même opéra
“Di valore armato il petto”, air placé dans
“Les deux jumelles” au théâtre de la Foire-Saint-Germain
“Mirate! Oh Dio, mirate!” id.
“Fa ch’io veda il dolce aspetto”, air placé dans l’opéra
“La Frascatana” de Paisiello, donné au même théâtre
“Perdonate mio signore”, id.
“Volgi, o cara, amorosetta”, air placé nei “Viaggiatori felici”
donné au même théâtre
“Cara, da voi dipende”, quartetto, id.
“Evviva amore”, finale, id.
“Al par dell’onda infida”, air placé dans “L’Italiana in Londra”
de Cimarosa, donné audit théâtre
“Senza il caro mio tesoro”, air placé dans le même opéra
“Lungi dal caro bene”, air, id.
“Van girando per la testa”, air, id.
“Ah, generoso amico”, récit. obligé, id.
1791
Six romances, composées et gravées à Paris
*
“Dors, mon enfant”, romance comp. et grav. à Paris
*
“Le portrait de Thémire, romance comp. et grav. à Paris
*
“Le veuf inconsolable”, romance comp. et grav. à Paris
*
“Moro, manco”, air ajouté dans l’opéra “Il tamburo notturno”,
donné au théâtre Feydeau
“Fuggite oh donne, amore”, air ajouté dans le même opéra
Lodoiska, opéra en 3 actes, représ. le 18 juillet au théâtre Feydeau
*
“A ces traits je connais ta rage”, duo dudit opéra,
qui n’a pas été exécuté tel qu’il est ici
“Cette indigne barbarie”, air dudit opéra, qui n’a pas été employé
“Penso, rifletto”, air placé dans l’opéra “Il burbero di boncore”
donné par les bouffons au théâtre Feydeau
“Ti rasserena, oh cara”, supplément d’un sextuor de l’opéra
“Le vendemmie”, à Feydeau
“Quest’è l’ora”, récit. obligé placé dans l’opéra “La pazza d’amore”
de Paisiello, donné à Feydeau
Trois choeurs placés dans une pièce intitulée “La mort de Mirabeau”
donnée à Feydeau
1792
L’amitié, air comp. à Paris pour mademoiselle C.T.
“Non ti fidar, o misera”, quatuor placé dans l’opéra
“Il Don Giovanni”, donné à Feydeau
“Di qual rigido marmo”, récit. et air placés dans l’opéra
“La cosa rara”, id.
“Le dolci sue maniere”, air ajouté dans l’opéra “La locandiera”, id.
“Ma se tu fossi amore”, air ajouté dans ledit opéra
“Io mi sento un non so che”, air, id.
“Il core col pensiero”, trio, id.
“Compassione ad una donna”, duo, id.
1793
La libertà e la palinodia à Nice, canzoni di Metastasio,
comp. p. 2 voix, à la chartreuse de Gaillon pour mad. E.
*
Deux trios av. accomp. de violon et piano,
comp. à ladite chartreuse pur la fête de M.L., architecte
“Berenice che fai”, récit. et air comp. p. mad. E. à la chartreuse
L’exil, romance comp. à la chartreuse p. mad. E.
Koukourgi, opéra inédit en 3 actes
Cet opéra n’est point complet;
il manque l’ouverture et une partie de la dernière finale
1794
Clytemnestre, cantate à voix seule, av. accomp.,
comp. à Paris pour mad. B. du Havre
Romance de Selico, opéra commencé et non achevé, à Paris
Elisa, opéra en 2 actes, représ. au théâtre Feydeau le 13 décembre
*
1795
Hymne du Panthéon, à grand choeur
*
Hymne à la fraternité
Chant pour le 10 août
Hymne et marche funèbre pour la mort du général Hoche
Ode sur le 18 fructidor
Le salpêtre républicain
Hymne pour la fête de la jeunesse
Fête de la réconnaissance
Ces morceaux, dont je n’ai pas la date exacte de chacun,
ont été composés à différents époques de la révolution,
à compter de cette année jusqu’à l’année 1798
Solfèges au nombre de 65 pour toutes les clefs, à 1, 2, 3 et 4 voix.
*
Ces solfèges ont été commencés dans cette année, et composés
progressivement jusqu’au moment de la redaction complète
des deux parties du solfège du conservatoire de musique de France
1796
Fragment d’une cantate, que je n’ai point achevé, pour l’inauguration
de la statue d’Apollon, qui devait être placée dans une salle de concert
1797
Médée, opéra en 3 actes, représ. au théâtre Feydeau, le 13 mars
*
“Vins, voir sur l’écorce légère”, romance
1798
“Blessé par noire perfidie”, romance
Une chanson pour une fête
“Voyez cette naissante rose”, romance
Un recueil de basses chiffrées, au nombre de 39
L’hôtellerie portugaise, opéra en 1 acte, représ. à Feydeau le 25 juillet
1799
La punition, opéra en 1 acte, représ. à Feydeau, le 23 février
La prisonnière, opéra en 1 acte, comp, en société avec Boieldieu
et représ. au théâtre de la Montansier, le 12 septembre
Deux odes d’Anacréon, à voix seule, comp. en langue grecque
1800
Les deux journées, opéra en 3 actes,
représ. au théâtre Feydeau, le 16 janvier
*
Epicure, opéra en 3 actes, comp. en société avec Méhul
et représ. au théâtre Favart, le 14 mars
Deux marches pour instruments à vent
I. “Marche du préfet d’Eure-et-Loire”, comp. à Chartres
II. “Marche pour le retour du préfet après sa tournée dans le
département”, comp. à Paris
1801
Morceau d’ensemble, ajouté au deuxième acte des “Deux journées”
*
L’écho, romance
“Un jour échappé de Cythère”, romance,
comp. à Paris et placé dans un journal de musique
“Tu les brisas, ces noeuds charmants”, romance id., id.
“Solitario bosco ombroso”, notturno à 2 voix, div. en 4 couplets, id.
La cintura d’Armida, octave du Tasse à voix seule, id.
1802
Un duo et un choeur d’un opéra-comique, commencé et non achevé
1803
Anacréon, ou l’amour fugitif, opéra en 2 actes,
représ. au théâtre de l’Opéra, le 4 octobre
*
Fragment dudit opéra qui n’a pas été employé
1804
Un air à couplets, traité de deux manières différentes,
de l’opéra “Les arrêts”, que je n’ai point achevé
Deux sonates, ou études pour le cor, avec accompagnements
Achille à Scyros, ballet pantomime,
dont j’ai composé les trois quarts de la musique
1805
Chant sur la mort de Haydn à 3 voix, av. accomp.,
exécuté au Conservatoire de Paris dans l’hiver de 1810, et grav. ensuite
*
Solfèges pour différentes voix
Le 26 juin de cette année je suis parti pour Vienne
Deux entr’actes ajoutés dans mon opéra de Lodoiska, comp. à Vienne
Un air pour mad. Campi, comp. à Vienne, ajouté dans ledit opéra
Marche pour instruments à vent, comp. à Vienne
pour la musique particulière de M. le baron de Braun
Une sonate pour un orgue à cylindre appartenant au baron de Braun
1806
Faniska, opéra en 3 actes, comp. et représ. à Vienne
au théâtre imp. de la Porte d’Italie, le 25 février
Je suis parti de Vienne le 9 de mars et arrivé à Paris le 1er avril
Credo à 8 voix et orgue, terminé à Paris et commencé en Italie
1778 et 1779
Air à écho, comp. à Paris pour un grand orgue à cylindre,
appellé le Panharmonicon
“Credimi si mio sole”, récit. et air comp. à Paris pour Crescentini
1807
Choeur et mélodrame, comp. à Paris pour un opéra,
que je n’ai pas achevé
Un recueil de canons, à 2, à 3 et à 4 voix, comp. à diff, époques,
à compter de l’année 1779 jusqu’à la présente
1808
Le mystère, romance de Bernard, mise en musique à Paris le 17 juin,
pour M. le comte de Metternich, ambassadeur d’Autriche
Une marche pour instruments à vent, comp. au château de Chimay,
chez M. Joseph de Caraman
Six contredanses, id.
Un menuet, id.
Un air de danse, id.
Deux romances, id.
Messe F-dur, à 3 voix, av. accomp., commencée à Chimay et terminée
à Paris l’année suivante, gravée et publiée en 1810
*
1809
Une marche pour instruments à vent, à Chimay le 12 juillet
La rose, romance, le 12 juillet à Chimay
Romance, à Chimay, le 16 juillet
Trois contredanses, à Chimay, le 21, le 23 sept. et le 1er oct.
Pimmalione, opéra italien en 1 acte,
représ. à Paris au théâtre du château des Tuileries, le 30 novembre
devant LL.MM.II.
1810
Faintasie pour le piano-forte, comp. au mois de janvier, à Paris
Ode pour le mariage de l’empereur, comp. en mai
Litanie della vergine, a 4 voci con strumenti, comp. à Paris, dans le mois de juillet pour S.A.S. le prince Esterhazi
**
Le crescendo, opéra français en I acte,
représ. à Paris au théâtre de l’Opéra-comique, le 1er septembre
Une marche pour instruments à vent, le 22 septembre à Chimay
Air de danse, le 24 septembre, id.
Deux contredanses, le 6 et le 13 octobre, id.
Deux trios pour une fête, le 9 et le 12 octobre, id.
1811
Romance de M. de Nivernois, le 6 mars
Stances pour l’album d’Isabey
Romance sur un enfant, par Mad. De Genlis, pour mettre sur son album,
à Paris le 14 mai
Fragment d’une cantate pour l’ouverture de la nouvelle salle des concerts
du Conservatoire, le 27 mai; ce fragment a été achevé
Le mystère, romance pour l’album de M. Guérin, peintre, le 12 juin
Une messe D-moll, à 4 voix, à grand orchestre,
commencée vers la fin de mars et terminée le 7 octobre
*
Madrigale à 4 voci, à Paris, au mois de novembre
Canon à 8 voix, comp. pour l’album de Neukomm
+
Scène et air pour mlle. Balletti, “Ma che vi fece, oh stelle”
+
1812
Cantate pour la Goguette, exécutée à la réunion du 16 déc. 1812
1813
Les Abencérages, opéra en 3 actes, représ. à Paris
sur le théâtre de l’Académie impériale de musique, le 6 avril
Cet opéra a été commencé vers la fin de janvier 1812.
Plusieurs morceaux ont été gravés
La ressemblance, romance comp. pour mad. L. le 9 mai
1814
Marche pour la musique de la garde nationale. Paris le 8 févr.
Bayard à Mézières, opéra-comique, en 1 acte, représ. à Paris,
sur le théâtre de l’Opéra-comique, rue Feydeau, le 12 février
Cet opéra a été comp. par ordre de la police;
la musique est de MM. Catel, Boieldieu, Nicolo et moi.
Je n’ai composé pour ma part qu’un trio, un morceau d’ensemble
et le chant guerrier de la fin.
*
Pas redoublé pour la musique de la garde nationale,
Paris, 13 février
Chant guerrier, air à couplets, placé dans la pièce en 3 actes intitulée
“La rançon de Duguesclin”, représ. à Paris sur le Théâtre-français
en mars ou avril
Morceaux militaires pour instruments à vent,
consistant en 6 pas redoublés et 2 marches, au mois de mai,
comp. pour le régiment prussien, commandé par le colonel Witzleben
Cantate à 3 voix av. accomp., comp. pour la fête donnée par l’état-major
et MM. les officiers supérieurs de la garnison de Paris à la garde nationale
et à MM. les gardes-du-corps de Sa Maj. le 20 juillet
Cantate à plusieurs vois, mêlée de choeurs et av. accomp.,
exécutée devanta Sa Maj., pendant la fête donnée par la ville de Paris,
le 29 août
Quatuor pour 2 violons, alto et basse, Es-dur
1815
Ouverture commencée à Paris en février et achevée en mars à Londres
pour le concert philharmonique
Symphonie D-dur comp. à Londres pour ledit concert,
commencée en mars, terminée le 24 avril
Inno alla primavera, a 4 voci, con strumenti, comp. a Londra per il
medesimo concerto, cominciato gli 8 maggio, terminato il 19 corrente
Air en anglais, comp. à Londres pour mad. C., vers la fin de mai
Choeur et couplets pour la Saint-Louis. Paris, mois d’août
Vive le roi! couplets. Paris, mois d’août
1816
Cantate à plusieurs voix, mêlée de choeurs et à grand orchestre,
comp. pour le banquet donné par la garde royale à la garde nationale
et aux gardes-du-corps dans la galerie du Muséum, le 5 février
et executée en présence du roi et de la famille royale
Messe solennelle C-dur, à 3 voix, à grand orchestre,
comp. pour la chapelle du roi,
commencée en janvier, terminée le 14 mars
*
Trois Kyrie courts; Laudate, récit. et choeur; Sanctus court.
Intercalés dans des fragments de mes anciennes messes.-
Service de la chapelle
*
O salutaris à voix seule de deuxième dessus, av. accomp. id.
*
Kyrie à 2 parties, en choeur; Kyrie à 4 parties, id.
*
Pater noster, à 4 parties, id.
*
O salutaris, à 3 voix seules av. accomp., id.
Ecce panis angelorum, à voix seule de ténor av. accomp. id.
*
Ave Maria, à voix seule de premier dessus, av. cor anglais, id.
*
Lauda, Sion, à 2 dessus seuls, av. accomp., id.
*
Le mariage de Salomon, cantate à voix seule, av. un choeur et acc.,
exécutée le 17 juin aux Tuileries, au banquet royal à l’occasion du mariage de
msgr. le duc de Berri av. la princ. Caroline de Naples
Credo D-dur, à 4 parties, av. acc.-
Service de la chapelle
*
Messe des morts C-moll, à 4 parties en choeur av. acc., id.
*
Ave verum, trio pour 3 dessus, suivi de O sacrum convivium en choeur,
l’un et l’autre av. accomp.-
Service de la chapelle
*
Kyrie, à 3 voix, id.
+ *
Kyrie à 4 voix, id.
+ *
Kyrie à 4 voix, id.
+ *
Kyrie à 4 voix, id.
+
Messe solennelle complète, à 4 voix, Es-dur. id.
+
Kyrie pour ténors et basses, id.
+
Crux alma veneranda, id. Trio de Faniska, arr. p. 2 dess. et tén.
+
1817
Iste dies, choeur à 4 parties, av. accomp., fragment pour ajouter à l’Ave verum
ci-dessus, afin d’en faire un motet de la durée ordinaire de la messe de la chapelle
*
Tantum ergo, à 5 part.-
Service de la chapelle
*
Tantum ergo, à 4 parties, id.
**
Kyrie à 3 parties sans dessus, en choeur, av. accom., id.
Se trouve dans la messe solennell à 3 voix
*
O salutaris, trio pour 2 ténors et basse, av. accomp., id.
Agnus Dei, à 4 parties, av. accomp., id.
Sanctus et O salutaris, à voix seule de ténor av. acc., id.
*
Gloria F-dur, à voix seule, mêlé de choeurs, av. acc., id.
Un air nouveau qui n’a pas été executé, pour l’opéra de Lodoiska
(Amour, amour).
1818
Regina coeli, à 4 parties, av. accomp.-
Service de la chapelle
*
O filii, à 4 parties, id., id.
Messe solennelle E-dur, à 4 parties, av. acc., id.
O salutaris, à 4 voix seules et choeur, av. acc., id.
Deux morceaux pour le concours de l’école royale,
savoir: un pour le hautbois, l’autre pour le basson
“Je ne t’aime plus”, romance à 2 voix, comp. à Malabri le 29 oct.
Adjutor, motet pour la Septuagésime, à 4 voix.-
Service de la chapelle
Kyrie à 4 parties
+
1819
Kyrie, choeur; Christe, quatuor; Kyrie, choeur, à 4 voix, id.
Prière à Bacchus, chant de table à 3 voix, sans acc., le 21 avril
Messe solennelle G-dur, à 4 parties, en choeur,
comp. pour le sacre de Louis XVIII
*
1820
Scène de table, à 2 voix, av. accomp. de piano ad libit., janvier
Marche funèbre à grand orchestre, mars.-
Service de la chapelle
In paradisum, à 4 voix, accomp. à grand orchestre, id.
**
Litanies de la vierge, C-dur à 4 voix, décembre, id., id.
Un solfège pour le concours de vocalisation à l’école royale
*
Canon à 2 voix pour mon album, le 19 décembre
Graduel: Domine, Dominus noster, air de soprano av. hautbois obligé,
air d’Elisa av. changements.-
Service de la chapelle
+
1821
Blanche de Provence, opéra en 1 acte, divisé en 3 parties,
dont j’ai composé la musique de la troisième partie;
les autres ont été comp. par MM. Berton, Boieldieu, Kreutzer et Paer
Cet opéra a été ordonné par le ministre de la maison du roi,
à l’occasion du baptême du duc de Bordeaux,
qui a eu lieu le 1er mai 1821 à Notre-Dame.
Le soir a eu lieu la 1re représentation de Blanche au théâtre de la cour;
la 2me le 3 du même mois à l’Académie royale de musique, pour laquelle
cet opéra avait été composé.
Cantate à plusieurs voix, mêlée de choeurs et avec des accomp.,
dont les paroles sont de Baour-Lormian,
exécutée le 2 mai à la fête qui a eu lieu à l’hôtel de ville
à l’occasion du baptême du duc de Bordeaux
O salutaris, D-dur, à 4 voix, en choeur, av. acc., août.-
Service de la chapelle
Agnus Dei, G-dur, à 4 parties en choeur, av. acc., août, id.
Messe solennelle, B-dur, brève, à 4 part., en choeur (oct., nov.), id.
**
1822
O fons amoris, hymne pour ténor seul, mêlé de choeurs (janvier).-
Service de la chapelle
*
Sanctus, A-dur, avec Hosanna à 3 temps, comp. pour être substitué
à celui de la grande messe solennelle à 4 part. D-moll
*
Morceaux de concours pour l’école royale, savoir: un solfège sur toutes les clefs;
un solfège pour la vocalisation;
un chant pour le concours d’harmonie mis en partition;
un air pour le haut-bois; un air pour la clarinette
Solfège dans toutes les clefs pour l’examen des élèves de l’école royale,
au mois de juillet 1822
Litanies de la vierge, Es-dur, à 4 part.-
Service de la chapelle
+
1823
Solfège dans plusieurs clefs, pour l’examen des élèves de l’école royale
au janvier 1823
Solfège à changement de clefs, pour l’examen des élèves de l’école royale,
le 12 juin
L’amant trompé, romance pour l’album de mlle. C., le 10 juillet
Solfège à changement de clefs, pour le concours etc., le 11 juillet
Solfège pour le concours de chant de l’école, le 13 juillet
Solfège pour le concours de vocalisation de l’école, le 14 juillet
Morceau de basson pour le concours, le 18 juillet
Le bon Médor, romance pour l’album de M. Bérat, le 2 sept.
Kyrie, C-dur, à 4 part., à grand orchestre, le 13 sept.-
Service de la chapelle
Laetare Jerusalem, motet pour le dimanche de Laetare, à 4 part.,
récit. et choeurs et à grand orch., le 16 nov., id.
Stances pour le retour du duc d’Angoulème, av. acc., le 27 nov.
Inclina, Domine, introït à 4 part., à grand orch., le 16 déc.-
Service de la chapelle
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1824
Solfège sur toutes les clefs, pour l’examen des élèves de l’école royale le 14 janv.
Solfège à changements de clefs pour l’examen etc., le 11 juin
Solfège à changements de clefs, pour le concours de l’école, le 17 juillet
Morceau pour la clarinette, pour le concours, le 20 juillet
Exaudi, Domine, introït à 4 part., récit. et choeurs.-
Service de la chapelle
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Adjutor et susceptor meus, choeur
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Adoramus, à 3 ténors seuls
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1825
Solfège à changements de clefs, pour l’examen etc., le 13 janv.
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Messe à 3 parties, A-dur, pour le sacre de Charles X, term. le 29 avril
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Cette messe comprend le Kyrie, le Gloria, le Credo,
l’Offertoire, le Sanctus, l’O salutaris, l’Agnus Dei. Tous ces morceaux en choeur et une marche instrumentale religieuse. L’Offertoire ci-dessus indiqué comprend le Christum sempiternum F-dur,
à 3 part.; le Propter veritatem C-dur, à 3 part., et le Confirma hoc Deus
à 3 part., F-dur. Tous ces morceaux sont avec. accomp. à grand orchestre.
Christum sempiternum, offertoire à 3 parties
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Propter veritatem, choeur à 3 voix.-
Graduel servant d’offertoire à la messe du sacre
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Confirma hoc, Deus, offertoire à 3 part. en choeur.-
A fait partie du service du sacre
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Marche religieuse av. instruments.-
A été comp. pour le sacre
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Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes de l’école, juillet
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Solfège à changements de clefs, pour le concours des prix de l’école, le 19 juillet
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Trio pour la fête de mad. M., le jour de Saint-Charles, le 4 nov.
1826
Solfège à changements de clefs, pour l’examen etc., le 14 janvier
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O salutaris, à voix seule de basse-taille, av. acc.-
Service de la chapelle
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O salutaris, à 4 voix seules, savoir: 2 ténors et 2 basses, sans acc., term. le 30 mars
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Solfège à changement de clefs, pour l’examen des classes, 12 juin
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1827
Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes, en janvier
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O salutaris, à 3 voix seules, savoir: 2 ténors et basse, sans acc.,
comp. exprès le 9 janv. pour le mariage, à l’église, de Boieldieu,
qui a été célébré le 23 du même mois.-
Ensuite fut exécuté à la chapelle av. accomp.
Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes de juillet, le 13 juin
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1828
Solfège à changement de clefs, pour l’examen des classes, le 22 mai
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Solfège à changement de clefs, pour le concours de solfège, le 16 juin
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Solfège pour le concours de chant, comp. le 3 juillet
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Morceau pour l’album musical de Baillot, le 9 sept.
Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes, le 26 novembre
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O filii, chant arr. pour une voix seule et choeur
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1829
Adagio nouveau (mois de mars) pour compléter mon second quatuor,
comp. d’après la symphonie que j’avais faite à Londres,
dans les mois de mars et avril 1815
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Solfège à changements de clefs, p. l’examen des classes, le 5 juin
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Solfège à changements de clefs, p. le concours de solfège, en juillet
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Canone a 3 voci, comp. le 4 juillet pour le docteur C. de Bologne, le 4 août
Sciant gentes, motet p. le dimanche de la Sexagésime à 4 voix, av. accomp.-
Service de la chapelle
Solfège à changements de clefs p. l’examen des classes, le 7 déc.
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Esto mihi, motet p. le dimanche de la Quinquagésime, à 4 voix av. accomp.-
Service de la chapelle
1830
Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes, le 25 mai
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Solfège à changements de clefs, pour le concours de solfège, le 20 juin
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Solfège à changement de clefs, pour l’examen des classes, le 19 novembre
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1831
Marche nouvelle substituée à celle de la patrouille de nuit,
au troisième acte de Faniska, le 15 mai
Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes, le 13 mai
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Solfège à changements pour le concours de solfège, le 23 juin
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Introduction de l’opéra intitulé “La marquise de Brinvilliers”,
terminé le 29 septembre
1832
Solfège à changements de clefs, p. l’examen des classes, en déc.
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1833
Ali Baba, opéra que j’avais commencé depuis longtemps, en 3 actes,
et que j’ai terminé en 4 actes, av. un prologue, pour l’Académie royale de musique
Il a été représ. sur ce théâtre le 22 juill. de cette année
Solfège à changements de clefs, p. l’examen semestriel en déc.
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1834
Chansonnette pour l’album de M.A. de B., le 20 janvier
Solfège à changements de clefs, p. l’examen semestr. en juin
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Solfège à changements de clefs, p. le concours du moi de juillet
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Quatuor troisième, D-dur, terminée le 31 juillet
1835
“Vive le bric-a-brac!” canon à 2 voix, comp, pour Sauvageot, le 15 janvier
Quatuor quatrième, E-dur, commencé en septembre 1834, term. le 12 février 1835
Solfège à changement de clefs, comp. le 26 mars pour l’examen semestriel
du mois de juin
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Solfège à changement de clefs, comp. le 30 mars pour le concours des prix
au mois d’août
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Ariette italienne, comp. pour un album, le 16 avril
Quatuor cinquième, F-dur, commencé le 25 févr. de cette année,
terminé le 28 juin suivant
Ariette italiene, comp. our l’album de mad. B. à Montlignon, le 20 sept.
Solfège à changement de clefs, comp. dans le mois de nov.
pour l’examen de décembre
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1836
Solfège à changements de clefs, comp. le 15 mai pour l’examen semestr.
du mois de juin
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Solfège à changements de clefs, comp. le 22 juin p. le concours des prix
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Messe des morts, deuxième à 3 voix, pour voix d’hommes,
commencée en janv. ou févr. de cette année et term. le 24 sept. à Montlignon
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Solfège pour l’examen semestr. en décembre, comp, le 13 nov.
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1837
Quatuor sixième, A-moll, commencé le 4 juillet 1835,
terminé le 22 juillet de cette année
Solfège pour l’examen semestriel des classes en juin, comp. le 5 mai
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Solfège pour le concours des prix au mois de juillet
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Premier Quintetto, E-moll, commencé le 30 juill., term. le 28 oct.
Solfège p. l’examen semestr. des classes du mois de décembre
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1838
Solfège p. l’examen semestr. des classes du mois de juin
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Solfège p. le concours du mois de juillet
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Solfège p. l’examen semestr. du mois de décembre
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1839
Une ariette pour un album, ler 1er janvier 1839
Ici s’arrête le manuscrit de la main de Cherubini.
Il a encore composé dans la même année 1839:
Solfège à changements de clefs p. l’examen du mois de juin
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Solfège à changements de clefs, pour le concours
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Solfège à changements de clefs p. l’examen du mois de décembre
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1840
Solfège à changement de clefs, pour l’examen du mois de juin
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Solfège à changements de clefs, pour le concours
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Solfège à changements de clefs, pour l’examen en novembre
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1841
Solfège à changements de clefs, pour l’examen du mois de mai
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Solfège à changements de clefs, pour le concours
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Solfège à changements de clefs, p. l’examen du mois de décembre
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Toutes ces leçons, qui ont un accompagnement de basse chiffrée, ont été insérées
dans les solfèges à changements de clefs publiés après la mort de l’auteur.
Le dernier ouvrage de Cherubini est un canon, qui a été composé dans les
premiers jours du mois de janvier 1842 pour M. ingres