1773

Messe et Credo D-dur, à 4 voix, avec accompagnement,
à Florence

Un Intermède, dont je ne me rapelle pas le titre,
composé pour un théâtre de société, à Florence

1774

Messe C-dur, à 4 voix, av. accomp., à Florence

La pubblica felicità, cantate à plusieurs voix,
exécutée dans une chapelle de la cathédrale de Florence,
à l’occasion d’une fête donnée au Grand-Duc

Dixit à 4 voix, avec accompagnement, à Florence

1775

Messe C-dur, à 4 voix, av. accompagnement, à Florence

Dixit à voix seule, et choeurs, av. accomp. d’orgue,
à Florence

Un intermède, intitulé “Il giuocatore”,
comp. à Florence pour un théâtre de société

Magnificat à 4 voix, av. accomp., à Florence

1776

Deux Lamentations de Jeremie, à 2 voix, av. accomp.,
à Florence

Miserere à 4 voix, av. accomp., à Florence

Un rondeau, à Florence

Un duo, id.

Un air bouffon, id.

1777

Un motet, à 4 voix, av. accomp., à Florence

Un oratorio exécuté à Florence dans l’église Saint-Pierre

Te Deum, à 4 voix, av. accomp., à Florence

1778

Montes et colles, antifona à 4 voix sur le plaint-chant,
à la Palestrina

A cette époque j’étais à Bologne, à l’école de Sarti

Angelus ad patrem, antifona à 5 voix, à Bologne

Venit Domine, antifona à 6 voix, id.

Lauda Jerusalem, antifona à 4 voix, id.

Lauda Jerusalem, la mème, traitée différemment, id.

Beati omnes, antifona à 4 voix, id.

A viro iniquo libera me, antifona à 4 voix, id.

Expectabo Dominum, id., id.

Petrus apostolus, antifona à 6 voix, id.

1779

Vox clamantis, antifona à 4 voix, à Milan

Non confundetur, id., id.

Salva nos, Domine, id.,id.

Lumen, id., id.

Ipse invocabit me, id., id.

Leva Jerusalem, id., id.

Venit et Dominus, id.,  id.

Expectabo Dominum, antifona à 5 voix, id.

Litanies, à 4 voix, à Milan

1780

Sonate pour 2 orgues, à Milan

Ad cultum fidei, antifona à 4 voix, à Milan

Regnavit, exultet, id., id.

Parasti, antifona à 2 choeurs, id.

Six sonates de clavecin, comp. à Milan et grav. à Florence

Il Quinto Fabio, opéra en 3 actes,
représenté à Alexandrie-de–la Paille
pour la foire de l’automne

C’est mon premier opéra; j’avais allors dix-neuf ans accomplis.

“Tu quella vita in dono”, air du même opéra

“Vado a morir, ben mio”, rondeau dudit opéra

“Padre, deh! Resta”, récit. et air du même opéra

1781

“Amato padre, addio”, récit. et air
comp. à Milan pour une dame

“Se vi giunge il tristo avviso”; air bouffon,
placé dans un opéra d’un autre compositeur, à Milan

“Caro consorte amato”, id.

“Distaccati al primo cenno”, id.

“Questa è causa d’onore”, id.

“Agitata tutta io sono”, id.

Motetto, à voix seule, av. accomp.
comp. à Milan pour Marchesi

Nemo gaudeat, motet à 2 choeurs, av. accomp.  de 2 orgues,
à Milan

“Caro padre”, air d’un opéra commencé et non achevé,
pour Venise

“Morte, morte fatal”, récit.  et duo du même opéra, id.

1782

Armida, opéra en 3 actes, représenté à Florence, le carneval

Adriano in Siria, opéra en 3 actes, représenté à Livourne,
le printemps pour l’ouverture de la nouvelle salle

“Saprò scordarmi ingrata”,
air ajouté dans le même opéra pour Crescentini

“Solitario bosco ombroso”, nocturne à 2 voix, à Florence

“Compagni, amor lasciate”, id., id.

“Il pastor se torna aprile”, id., id.

“Io rivedrò sovente”, id., id.

Six autres nocturnes gravés à Londres 1786
et comp. à Florence

“Io che languir”, ottava del Marino, à voix seule, à Florence

“E mentre dolcemente”, ottava del Marino, id., id.

“Ella dinanzi al petto”, ottava del Tasso, id., id.

“Bella rosa porporina”, canzonetta, id., id.

Il Messenzio, opéra en 3 actes,
représenté l’automne à Florence

Duo du même opéra, qui n’a pas été exécuté tel qu’il est ici

Deux duos, av. accomp. de 2 cors d’amour, comp. à Florence pour milord Cowper

“Non bramo il merito”, air pour Babbini, ajouté dans l’opéra de Sémiramis, musique de différents auteurs à Florence

1783

Il Quinto Fabio, opéra en 3 actes,
comp. à Rome au mois de janvier

“Forza è pur bell’idol mio”, air bouffon de ténor, à Florence

“Pensate che la femmina”, id.

Air bouffon de basse-taille, à Florence

Ninfa crudel, madrigale à 5 voix, av. la basse continue

Lo sposo di tre, marito di nessuna, opéra bouffon en 2 actes,
représenté et comp. l’automne à Venise

1784

Deux choeurs nouveaux, placés dans un oratorio
comp. de morceaux de mes opéras,
exécuté l’hiver dans l’église des Jésuites à Florence

L’Idalide, opéra en 2 actes, représ. à Florence dans l’hiver

L’Alessandro nell’Indie, opéra en 2 actes,
comp. et représ. à Mantoue pour la foire du printemps.

Air de ténor inséré dans un oratorio à Florence

Je suis parti pour Londres vers l’automne de cette année

1785

“In questa guisa, oh Dio!” récit. et duo, placés dans l’opéra
“Il Demetrio”, de différents auteurs, donné à Londres

“Non fidi al mar che freme”, air dudit opéra

“Va, cediamo al destin”, récit. du même opéra

“Che mai feci!” final dudit opéra

“Se tutti i mali miei”, air placé dans un opéra donné à Londres

“Fra cento affanni e cento”, air dudit opéra

La finta principessa, opéra bouffon en 2 actes, représ. à Londres

Une chaconne à Londres

1786

“Al mio bene, al mio tesoro”, air de ténor, ajouté dans l’opéra
“Il marchese Tulipano” de Paisiello, donné à Londres

“Nobile al par che bella”, duo, id.

“Per salvarti, oh mio tesoro!” rondeau, id.

“Madamina, siete bella”, air de ténor, id.

“Assediato è Gibilterra”, air de basse-taille, id.

“Cosa vuole il marchesino”, supplément du premier final, id.

“A tanto amore”, air placé dans un autre opéra, à Londres

Un autre air du même opéra, à Londres

Il Giulio Sabino, opéra en 2 actes représenté à Londres

Au mois du juillet de cette année j’ai quitté l’Angleterre,
je suis venu à Paris et je m’y suis établi

Amphion, cantate comp. à Paris pour le concert
de la loge Olympique mais non exécutée

1787

“Dix-huit romances, du roman d’Estelle p. Florian,
comp. et gravées à Paris, en 2 livraisons

1788

Ifigenia in Aulide, opéra en 3 actes,
comp. et représ. à Turin pendant l’hiver

“Misera Ifigenia”, récit. obligé dudit opéra,
lequel n’a pas été exécuté tel qu’il est ici

“Sarete alfin contenti”, récit. et air comp. à Paris pour mad. Todi

Démophon, opéra en 3 actes,
représ. à Paris, à l’Académie royale de musique, le 5 décembre

1789

Circé, cantate comp. à Paris
et exécutée au concert de la loge Olympique

“Ti lascio, adorato mio ben”, récit. et rondeau, à Paris

“Non so più dove io sia”, récit. et air, à Paris

Capriccio, ou étude pour le piano, à Paris

“D’un alma incostante”, air ajouté dans l’opéra “La molinarella”
de Paisiello, donné au théâtre des Tuileries, à Paris

“Mi stà nell’anima”, air, id.

“Vedrai nel suo bel viso”, air, id.

“Piano, piano”, air, id.

“Scritti addio”, air, id.

“Ahi ho male al core”, air, id.

“Del caro ben, che adoro”, air, id.

“Or m’accorgo dell’errore”, air, id.

“Viva amor”, dernier final, id.

“Se del duol che il cor m’affanna”, air placé dans l’opéra
“La pastorella nobile” donné à Paris, au théâtre des Tuileries

1790

“Respires-tu?” air

“Tout doucement”, trio

“O reine infortunée!” air

Couplets

“Non ce n’est pas”, air

“Princes et rois”, air

“Ne jugez pas”, choeur

Final

Ces huit morceaux forment le premier acte de Marguerite d’Anjou,
opéra, que j’ai commencé pour le théâtre des Tuileries,
et que je n’ai pas achevé

O salutaris, à 3 voix, comp. au chateau de Breuilpont, en Normandie

Domine salvum, à 3 voix, id.

Adoramus, à 3 voix, id., id.

Regina coeli, id., id.

O filii, id., id.

“D’un dolce amor la face”, air placé dans l’opéra
“La grotta di Trofonio” de Paisiello, donné au théâtre des Tuileries

“Che avenne! che fu!” duo placé dans le même opéra

“Di valore armato il petto”, air placé dans
“Les deux jumelles” au théâtre de la Foire-Saint-Germain

“Mirate! Oh Dio, mirate!” id.

“Fa ch’io veda il dolce aspetto”, air placé dans l’opéra
“La Frascatana” de Paisiello, donné au même théâtre

“Perdonate mio signore”, id.

“Volgi, o cara, amorosetta”, air placé nei “Viaggiatori felici”
donné au même théâtre

“Cara, da voi dipende”, quartetto, id.

“Evviva amore”, finale, id.

“Al par dell’onda infida”, air placé dans “L’Italiana in Londra”
de Cimarosa, donné audit théâtre

“Senza il caro mio tesoro”, air placé dans le même opéra

“Lungi dal caro bene”, air, id.

“Van girando per la testa”, air, id.

“Ah, generoso amico”, récit. obligé, id.

1791

Six romances, composées et gravées à Paris

“Dors, mon enfant”, romance comp. et grav. à Paris

“Le portrait de Thémire, romance comp. et grav. à Paris

“Le veuf inconsolable”, romance comp. et grav. à Paris

“Moro, manco”, air ajouté dans l’opéra “Il tamburo notturno”,
donné au théâtre Feydeau
“Fuggite oh donne, amore”, air ajouté dans le même opéra

Lodoiska, opéra en 3 actes, représ. le 18 juillet au théâtre Feydeau

“A ces traits je connais ta rage”, duo dudit opéra,
qui n’a pas été exécuté tel qu’il est ici

“Cette indigne barbarie”, air dudit opéra, qui n’a pas été employé

“Penso, rifletto”, air placé dans l’opéra “Il burbero di boncore”
donné par les bouffons au théâtre Feydeau

“Ti rasserena, oh cara”, supplément d’un sextuor de l’opéra
“Le vendemmie”, à Feydeau

“Quest’è l’ora”, récit. obligé placé dans l’opéra “La pazza d’amore”
de Paisiello, donné à Feydeau

Trois choeurs placés dans une pièce intitulée “La mort de Mirabeau”
donnée à Feydeau

1792

L’amitié, air comp. à Paris pour mademoiselle C.T.

“Non ti fidar, o misera”, quatuor placé dans l’opéra
“Il Don Giovanni”, donné à Feydeau

“Di qual rigido marmo”, récit. et air placés dans l’opéra
“La cosa rara”, id.

“Le dolci sue maniere”, air ajouté dans l’opéra “La locandiera”, id.

“Ma se tu fossi amore”, air ajouté dans ledit opéra

“Io mi sento un non so che”, air, id.

“Il core col pensiero”, trio, id.

“Compassione ad una donna”, duo, id.

1793

La libertà e la palinodia à Nice, canzoni di Metastasio,
comp. p. 2 voix, à la chartreuse de Gaillon pour mad. E.

Deux trios av. accomp. de violon et piano,
comp. à ladite chartreuse pur la fête de M.L., architecte

“Berenice che fai”, récit. et air comp. p. mad. E. à la chartreuse

L’exil, romance comp. à la chartreuse p. mad. E.

Koukourgi, opéra inédit en 3 actes

Cet opéra n’est point complet;
il manque l’ouverture et une partie de la dernière finale

1794

Clytemnestre, cantate à voix seule, av. accomp.,
comp. à Paris pour mad. B. du Havre

Romance de Selico, opéra commencé et non achevé, à Paris

Elisa, opéra en 2 actes, représ. au théâtre Feydeau le 13 décembre

1795

Hymne du Panthéon, à grand choeur

Hymne à la fraternité

Chant pour le 10 août

Hymne et marche funèbre pour la mort du général Hoche

Ode sur le 18 fructidor

Le salpêtre républicain

Hymne pour la fête de la jeunesse

Fête de la réconnaissance

Ces morceaux, dont je n’ai pas la date exacte de chacun,
ont été composés à différents époques de la révolution,
à compter de cette année jusqu’à l’année 1798

Solfèges au nombre de 65 pour toutes les clefs, à 1, 2, 3 et 4 voix.

Ces solfèges ont été commencés dans cette année, et composés
progressivement jusqu’au moment de la redaction complète
des deux parties du solfège du conservatoire de musique de France

1796

Fragment d’une cantate, que je n’ai point achevé, pour l’inauguration
de la statue d’Apollon, qui devait être placée dans une salle de concert

1797

Médée, opéra en 3 actes, représ. au théâtre Feydeau, le 13 mars

“Vins, voir sur l’écorce légère”, romance

1798

“Blessé par noire perfidie”, romance

Une chanson pour une fête

“Voyez cette naissante rose”, romance

Un recueil de basses chiffrées, au nombre de 39

L’hôtellerie portugaise, opéra en  1 acte, représ. à Feydeau le 25 juillet

1799

La punition, opéra en 1 acte, représ. à Feydeau, le 23 février

La prisonnière, opéra en 1 acte, comp, en société avec Boieldieu
et représ. au théâtre de la Montansier, le 12 septembre

Deux odes d’Anacréon, à voix seule, comp. en langue grecque

1800

Les deux journées, opéra en 3 actes,
représ. au théâtre Feydeau, le 16 janvier

Epicure, opéra en 3 actes, comp. en société avec Méhul
et représ. au théâtre Favart, le 14 mars

Deux marches pour instruments à vent
 I. “Marche du préfet d’Eure-et-Loire”, comp. à Chartres
II. “Marche pour le retour du préfet après sa tournée dans le
département”, comp. à Paris

1801

Morceau d’ensemble, ajouté au deuxième acte des “Deux journées”

L’écho, romance

“Un jour échappé de Cythère”, romance,
comp. à Paris et placé dans un journal de musique

“Tu les brisas, ces noeuds charmants”, romance id., id.

“Solitario bosco ombroso”, notturno à 2 voix, div. en 4 couplets, id.

La cintura d’Armida, octave du Tasse à voix seule, id.

1802

Un duo et un choeur d’un opéra-comique, commencé et non achevé

1803

Anacréon, ou l’amour fugitif, opéra en 2 actes,
représ. au théâtre de l’Opéra, le 4 octobre

Fragment dudit opéra qui n’a pas été employé

1804

Un air à couplets, traité de deux manières différentes,
de l’opéra “Les arrêts”, que je n’ai point achevé

Deux sonates, ou études pour le cor, avec accompagnements

Achille à Scyros, ballet pantomime,
dont j’ai composé les trois quarts de la musique

1805

Chant sur la mort de Haydn à 3 voix, av. accomp.,
exécuté au Conservatoire de Paris dans l’hiver de 1810, et grav. ensuite

Solfèges pour différentes voix

Le 26 juin de cette année je suis parti pour Vienne

Deux entr’actes ajoutés dans mon opéra de Lodoiska, comp. à Vienne

Un air pour mad. Campi, comp. à Vienne, ajouté dans ledit opéra

Marche pour instruments à vent, comp. à Vienne
pour la musique particulière de M. le baron de Braun

Une sonate pour un orgue à cylindre appartenant au baron de Braun

1806

Faniska, opéra en 3 actes, comp. et représ. à Vienne
au théâtre imp. de la Porte d’Italie, le 25 février

Je suis parti de Vienne le 9 de mars et arrivé à Paris le 1er avril

Credo à 8 voix et orgue, terminé à Paris et commencé en Italie
1778 et 1779

Air à écho, comp. à Paris pour un grand orgue à cylindre,
appellé le Panharmonicon

“Credimi si mio sole”, récit. et air comp. à Paris pour Crescentini

1807

Choeur et mélodrame, comp. à Paris pour un opéra,
que je n’ai pas achevé

Un recueil de canons, à 2, à 3 et à 4 voix, comp. à diff, époques,
à compter de l’année 1779 jusqu’à la présente

1808

Le mystère, romance de Bernard, mise en musique à Paris le 17 juin,
pour M. le comte de Metternich, ambassadeur d’Autriche

Une marche pour instruments à vent, comp. au château de Chimay,
chez M. Joseph de Caraman

Six contredanses, id.

Un menuet, id.

Un air de danse, id.

Deux romances, id.

Messe F-dur, à 3 voix, av. accomp., commencée à Chimay et terminée
à Paris l’année suivante, gravée et publiée en 1810

1809

Une marche pour instruments à vent, à Chimay le 12 juillet

La rose, romance, le 12 juillet à Chimay

Romance, à Chimay, le 16 juillet

Trois contredanses, à Chimay, le 21, le 23 sept. et le 1er oct.

Pimmalione, opéra italien en 1 acte,
représ. à Paris au théâtre du château des Tuileries, le 30 novembre
devant LL.MM.II.

1810

Faintasie pour le piano-forte, comp. au mois de janvier, à Paris

Ode pour le mariage de l’empereur, comp. en mai

Litanie della vergine, a 4 voci con strumenti, comp. à Paris, dans le mois de juillet pour S.A.S. le prince Esterhazi

Le crescendo, opéra français en I acte,
représ. à Paris au théâtre de l’Opéra-comique, le 1er septembre

Une marche pour instruments à vent, le 22 septembre à Chimay

Air de danse, le 24 septembre, id.

Deux contredanses, le 6 et le 13 octobre, id.

Deux trios pour une fête, le 9 et le 12 octobre, id.

1811

Romance de M. de Nivernois, le 6 mars

Stances pour l’album d’Isabey

Romance sur un enfant, par Mad. De Genlis, pour mettre sur son album,
à Paris le 14 mai

Fragment d’une cantate pour l’ouverture de la nouvelle salle des concerts
du Conservatoire, le 27 mai; ce fragment a été achevé

Le mystère, romance pour l’album de M. Guérin, peintre, le 12 juin

Une messe D-moll, à 4 voix, à grand orchestre,
commencée vers la fin de mars et terminée le 7 octobre

Madrigale à 4 voci, à Paris, au mois de novembre

Canon à 8 voix, comp. pour l’album de Neukomm

Scène et air pour mlle. Balletti, “Ma che vi fece, oh stelle”

1812

Cantate pour la Goguette, exécutée à la réunion du 16 déc. 1812

1813

Les Abencérages, opéra en 3 actes, représ. à Paris
sur le théâtre de l’Académie impériale de musique, le 6 avril

Cet opéra a été commencé vers la fin de janvier 1812.
Plusieurs morceaux ont été gravés

La ressemblance, romance comp. pour mad. L. le 9 mai

1814

Marche pour la musique de la garde nationale. Paris le 8 févr.

Bayard à Mézières, opéra-comique, en 1 acte, représ. à Paris,
sur le théâtre de l’Opéra-comique, rue Feydeau, le 12 février

Cet opéra a été comp. par ordre de la police;
la musique est de MM. Catel, Boieldieu, Nicolo et moi.
Je n’ai composé pour ma part qu’un trio, un morceau d’ensemble
et le chant guerrier de la fin.

Pas redoublé pour la musique de la garde nationale,
Paris, 13 février

Chant guerrier, air à couplets, placé dans la pièce en 3 actes intitulée
“La rançon de Duguesclin”, représ. à Paris sur le Théâtre-français
en mars ou avril

Morceaux militaires pour instruments à vent,
consistant en 6 pas redoublés et 2 marches, au mois de mai,
comp. pour le régiment prussien, commandé par le colonel Witzleben

Cantate à 3 voix av. accomp., comp. pour la fête donnée par l’état-major
et MM. les officiers supérieurs de la garnison de Paris à la garde nationale
et à MM. les gardes-du-corps de Sa Maj. le 20 juillet

Cantate à plusieurs vois, mêlée de choeurs et av. accomp.,
exécutée devanta Sa Maj., pendant la fête donnée par la ville de Paris,
le 29 août

Quatuor pour 2 violons, alto et basse, Es-dur

1815

Ouverture commencée à Paris en février et achevée en mars à Londres
pour le concert philharmonique

Symphonie D-dur comp. à Londres pour ledit concert,
commencée en mars, terminée le 24 avril

Inno alla primavera, a 4 voci, con strumenti, comp. a Londra per il
medesimo concerto, cominciato gli 8 maggio, terminato il 19 corrente

Air en anglais, comp. à Londres pour mad. C., vers la fin de mai

Choeur et couplets pour la Saint-Louis. Paris, mois d’août

Vive le roi! couplets. Paris, mois d’août

1816

Cantate à plusieurs voix, mêlée de choeurs et à grand orchestre,
comp. pour le banquet donné par la garde royale à la garde nationale
et aux gardes-du-corps dans la galerie du Muséum, le 5 février
et executée en présence du roi et de la famille royale

Messe solennelle C-dur, à 3 voix, à grand orchestre,
comp. pour la chapelle du roi,
commencée en janvier, terminée le 14 mars

Trois Kyrie courts; Laudate, récit. et choeur; Sanctus court.
Intercalés dans des fragments de mes anciennes messes.-
Service de la chapelle

O salutaris à voix seule de deuxième dessus, av. accomp. id.

Kyrie à 2 parties, en choeur; Kyrie à 4 parties, id.

Pater noster, à 4 parties, id.

O salutaris, à 3 voix seules av. accomp., id.

Ecce panis angelorum, à voix seule de ténor av. accomp. id.

Ave Maria, à voix seule de premier dessus, av. cor anglais, id.

Lauda, Sion, à 2 dessus seuls, av. accomp., id.

Le mariage de Salomon, cantate à voix seule, av. un choeur et acc.,
exécutée le 17 juin aux Tuileries, au banquet royal à l’occasion du mariage de
msgr. le duc de Berri av. la princ. Caroline de Naples

Credo D-dur, à 4 parties, av. acc.-
Service de la chapelle

Messe des morts C-moll, à 4 parties en choeur av. acc., id.

Ave verum, trio pour 3 dessus, suivi de O sacrum convivium en choeur,
l’un et l’autre av. accomp.-
Service de la chapelle

Kyrie, à 3 voix, id.

Kyrie à 4 voix, id.

Kyrie à 4 voix, id.

Kyrie à 4 voix, id.

Messe solennelle complète, à 4 voix, Es-dur. id.

Kyrie pour ténors et basses, id.

Crux alma veneranda, id. Trio de Faniska, arr. p. 2 dess. et tén.

1817

Iste dies, choeur à 4 parties, av. accomp., fragment pour ajouter à l’Ave verum
ci-dessus, afin d’en faire un motet de la durée ordinaire de la messe de la chapelle

Tantum ergo, à 5 part.-
Service de la chapelle

Tantum ergo, à 4 parties, id.

Kyrie à 3 parties sans dessus, en choeur, av. accom., id.
Se trouve dans la messe solennell à 3 voix

O salutaris, trio pour 2 ténors et basse, av. accomp., id.

Agnus Dei, à 4 parties, av. accomp., id.

Sanctus et O salutaris, à voix seule de ténor av. acc., id.

Gloria F-dur, à voix seule, mêlé de choeurs, av. acc., id.

Un air nouveau qui n’a pas été executé, pour l’opéra de Lodoiska
(Amour, amour).

1818

Regina coeli, à 4 parties, av. accomp.-
Service de la chapelle

O filii, à 4 parties, id., id.

Messe solennelle E-dur, à 4 parties, av. acc., id.

O salutaris, à 4 voix seules et choeur, av. acc., id.

Deux morceaux pour le concours de l’école royale,
savoir: un pour le hautbois, l’autre pour le basson

“Je ne t’aime plus”, romance à 2 voix, comp. à Malabri le 29 oct.

Adjutor, motet pour la Septuagésime, à 4 voix.-
Service de la chapelle

Kyrie à 4 parties

1819

Kyrie, choeur; Christe, quatuor; Kyrie, choeur, à 4 voix, id.

Prière à Bacchus, chant de table à 3 voix, sans acc., le 21 avril

Messe solennelle G-dur, à 4 parties, en choeur,
comp. pour le sacre de Louis XVIII

1820

Scène de table, à 2 voix, av. accomp. de piano ad libit., janvier

Marche funèbre à grand orchestre, mars.-
Service de la chapelle

In paradisum, à 4 voix, accomp. à grand orchestre, id.

Litanies de la vierge, C-dur à 4 voix, décembre, id., id.

Un solfège pour le concours de vocalisation à l’école royale

Canon à 2 voix pour mon album, le 19 décembre

Graduel: Domine, Dominus noster, air de soprano av. hautbois obligé,
air d’Elisa av. changements.-
Service de la chapelle

1821

Blanche de Provence, opéra en 1 acte, divisé en 3 parties,
dont j’ai composé la musique de la troisième partie;
les autres ont été comp. par MM. Berton, Boieldieu, Kreutzer et Paer

Cet opéra a été ordonné par le ministre de la maison du roi,
à l’occasion du baptême du duc de Bordeaux,
qui a eu lieu le 1er mai 1821 à Notre-Dame.
Le soir a eu lieu la 1re représentation de Blanche au théâtre de la cour;
la 2me le 3 du même mois à l’Académie royale de musique, pour laquelle
cet opéra avait été composé.

Cantate à plusieurs voix, mêlée de choeurs et avec des accomp.,
dont les paroles sont de Baour-Lormian,
exécutée le 2 mai à la fête qui a eu lieu à l’hôtel de ville
à l’occasion du baptême du duc de Bordeaux

O salutaris, D-dur, à 4 voix, en choeur, av. acc., août.-
Service de la chapelle

Agnus Dei, G-dur, à 4 parties en choeur, av. acc., août, id.

Messe solennelle, B-dur, brève, à 4 part., en choeur (oct., nov.), id.

1822

O fons amoris, hymne pour ténor seul, mêlé de choeurs (janvier).-
Service de la chapelle

Sanctus, A-dur, avec Hosanna à 3 temps, comp. pour être substitué
à celui de la grande messe solennelle à 4 part. D-moll

Morceaux de concours pour l’école royale, savoir: un solfège sur toutes les clefs;
un solfège pour la vocalisation;
un chant pour le concours d’harmonie mis en partition;
un air pour le haut-bois; un air pour la clarinette

Solfège dans toutes les clefs pour l’examen des élèves de l’école royale,
au mois de juillet 1822

Litanies de la vierge, Es-dur, à 4 part.-
Service de la chapelle

1823

Solfège dans plusieurs clefs, pour l’examen des élèves de l’école royale
au janvier 1823

Solfège à changement de clefs, pour l’examen des élèves de l’école royale,
le 12 juin

L’amant trompé, romance pour l’album de mlle. C., le 10 juillet

Solfège à changement de clefs, pour le concours etc., le 11 juillet

Solfège pour le concours de chant de l’école, le 13 juillet

Solfège pour le concours de vocalisation de l’école, le 14 juillet

Morceau de basson pour le concours, le 18 juillet

Le bon Médor, romance pour l’album de M. Bérat, le 2 sept.

Kyrie, C-dur, à 4 part., à grand orchestre, le 13 sept.-
Service de la chapelle

Laetare Jerusalem, motet pour le dimanche de Laetare, à 4 part.,
récit. et choeurs et à grand orch., le 16 nov., id.

Stances pour le retour du duc d’Angoulème, av. acc., le 27 nov.

Inclina, Domine, introït à 4 part., à grand orch., le 16 déc.-
Service de la chapelle

1824

Solfège sur toutes les clefs, pour l’examen des élèves de l’école royale le 14 janv.

Solfège à changements de clefs pour l’examen etc., le 11 juin

Solfège à changements de clefs, pour le concours de l’école, le 17 juillet

Morceau pour la clarinette, pour le concours, le 20 juillet

Exaudi, Domine, introït à 4 part., récit. et choeurs.-
Service de la chapelle

Adjutor et susceptor meus, choeur

Adoramus, à 3 ténors seuls

1825

Solfège à changements de clefs, pour l’examen etc., le 13 janv.

Messe à 3 parties, A-dur, pour le sacre de Charles X, term. le 29 avril

Cette messe comprend le Kyrie, le Gloria, le Credo,
l’Offertoire, le Sanctus, l’O salutaris, l’Agnus Dei.
Tous ces morceaux en choeur et une marche instrumentale religieuse.
L’Offertoire ci-dessus indiqué comprend le Christum sempiternum F-dur,
à 3 part.; le Propter veritatem C-dur, à 3 part., et le Confirma hoc Deus
à 3 part., F-dur.
Tous ces morceaux sont avec. accomp. à grand orchestre.

Christum sempiternum, offertoire à 3 parties

Propter veritatem, choeur à 3 voix.-
Graduel servant d’offertoire à la messe du sacre

Confirma hoc, Deus, offertoire à 3 part. en choeur.-
A fait partie du service du sacre

Marche religieuse av. instruments.-
A été comp. pour le sacre

Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes de l’école, juillet

Solfège à changements de clefs, pour le concours des prix de l’école, le 19 juillet

Trio pour la fête de mad. M., le jour de Saint-Charles, le 4 nov.

1826

Solfège à changements de clefs, pour l’examen etc., le 14 janvier

O salutaris, à voix seule de basse-taille, av. acc.-
Service de la chapelle

O salutaris, à 4 voix seules, savoir: 2 ténors et 2 basses, sans acc., term. le 30 mars

Solfège à changement de clefs, pour l’examen des classes, 12 juin

1827

Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes, en janvier

O salutaris, à 3 voix seules, savoir: 2 ténors et basse, sans acc.,
comp. exprès le 9 janv. pour le mariage, à l’église, de Boieldieu,
qui a été célébré le 23 du même mois.-
Ensuite fut exécuté à la chapelle av. accomp.

Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes de juillet, le 13 juin

1828

Solfège à changement de clefs, pour l’examen des classes, le 22 mai

Solfège à changement de clefs, pour le concours de solfège, le 16 juin

Solfège pour le concours de chant, comp. le 3 juillet

Morceau pour l’album musical de Baillot, le 9 sept.

Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes, le 26 novembre

O filii, chant arr. pour une voix seule et choeur

1829

Adagio nouveau (mois de mars) pour compléter mon second quatuor,
comp. d’après la symphonie que j’avais faite à Londres,
dans les mois de mars et avril 1815

Solfège à changements de clefs, p. l’examen des classes, le 5 juin

Solfège à changements de clefs, p. le concours de solfège, en juillet

Canone a 3 voci, comp. le 4 juillet pour le docteur C. de Bologne, le 4 août

Sciant gentes, motet p. le dimanche de la Sexagésime à 4 voix, av. accomp.-
Service de la chapelle

Solfège à changements de clefs p. l’examen des classes, le 7 déc.

Esto mihi, motet p. le dimanche de la Quinquagésime, à 4 voix av. accomp.-
Service de la chapelle

1830

Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes, le 25 mai

Solfège à changements de clefs, pour le concours de solfège, le 20 juin

Solfège à changement de clefs, pour l’examen des classes, le 19 novembre

1831

Marche nouvelle substituée à celle de la patrouille de nuit,
au troisième acte de Faniska, le 15 mai

Solfège à changements de clefs, pour l’examen des classes, le 13 mai

Solfège à changements pour le concours de solfège, le 23 juin

Introduction de l’opéra intitulé “La marquise de Brinvilliers”,
terminé le 29 septembre

1832

Solfège à changements de clefs, p. l’examen des classes, en déc.

1833

Ali Baba, opéra que j’avais commencé depuis longtemps, en 3 actes,
et que j’ai terminé en 4 actes, av. un prologue, pour l’Académie royale de musique
Il a été représ. sur ce théâtre le 22 juill. de cette année

Solfège à changements de clefs, p. l’examen semestriel en déc.

1834

Chansonnette pour l’album de M.A. de B., le 20 janvier

Solfège à changements de clefs, p. l’examen semestr. en juin

Solfège à changements de clefs, p. le concours du moi de juillet

Quatuor troisième, D-dur, terminée le 31 juillet

1835

“Vive le bric-a-brac!” canon à 2 voix, comp, pour Sauvageot, le 15 janvier

Quatuor quatrième, E-dur, commencé en septembre 1834, term. le 12 février 1835

Solfège à changement de clefs, comp. le 26 mars pour l’examen semestriel
du mois de juin

Solfège à changement de clefs, comp. le 30 mars pour le concours des prix
au mois d’août

Ariette italienne, comp. pour un album, le 16 avril

Quatuor cinquième, F-dur, commencé le 25 févr. de cette année,
terminé le 28 juin suivant

Ariette italiene, comp. our l’album de mad. B. à Montlignon, le 20 sept.

Solfège à changement de clefs, comp. dans le mois de nov.
pour l’examen de décembre

1836

Solfège à changements de clefs, comp. le 15 mai pour l’examen semestr.
du mois de juin

Solfège à changements de clefs, comp. le 22 juin p. le concours des prix

Messe des morts, deuxième à 3 voix, pour voix d’hommes,
commencée en janv. ou févr. de cette année et term. le 24 sept. à Montlignon

Solfège pour l’examen semestr. en décembre, comp, le 13 nov.

1837

Quatuor sixième, A-moll, commencé le 4 juillet 1835,
terminé le 22 juillet de cette année

Solfège pour l’examen semestriel des classes en juin, comp. le 5 mai

Solfège pour le concours des prix au mois de juillet

Premier Quintetto,  E-moll, commencé le 30 juill., term. le 28 oct.

Solfège p. l’examen semestr. des classes du mois de décembre

1838

Solfège p. l’examen semestr. des classes du mois de juin

Solfège p. le concours du mois de juillet

Solfège p. l’examen semestr. du mois de décembre

1839

Une ariette pour un album, ler 1er janvier 1839

Ici s’arrête le manuscrit de la main de Cherubini.
Il a encore composé dans la même année 1839:

Solfège à changements de clefs p. l’examen du mois de juin

Solfège à changements de clefs, pour le concours

Solfège à changements de clefs p. l’examen du mois de décembre

1840

Solfège à changement de clefs, pour l’examen du mois de juin

Solfège à changements de clefs, pour le concours

Solfège à changements de clefs, pour l’examen en novembre

1841

Solfège à changements de clefs, pour l’examen du mois de mai

Solfège à changements de clefs, pour le concours

Solfège à changements de clefs, p. l’examen du mois de décembre

Toutes ces leçons, qui ont un accompagnement de basse chiffrée, ont été insérées
dans les solfèges à changements de clefs publiés après la mort de l’auteur.

Le dernier ouvrage de Cherubini est un canon, qui a été composé dans les
premiers jours du mois de janvier 1842 pour M. ingres